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嬴耸:222.37.179.53黑非洲虽然挺悲情的但是落后不见得就是白人殖民的结果 -
金光闪闪薯片小:222.67.232.132现在来欣赏希区柯克电影的悬疑趣味其实已经流失很多了后世导演借考太多他的手法但我们也可以从拍摄方式上来品味他作品里的构思安排在这部影片开头一个航拍镜头拍下泰晤士河两岸转而一个远摄镜头拍一群人围在一起一位绅士在演讲“岸上车前草和万寿菊茂密丛生鱼鹰向水面猛扑下来……”这时一具裸女尸体飘在河面33：55的领带谋杀时人脸的大特写镜头与绞杀动作的特写镜头交替进行当这种放大的细微表情与观众的社会经验融合时樱井莉亚电影这种不适感会增加许多而34：25女人被杀死时眼睛的大特写也是这种强调在36：55至37：16女秘书进入刚发生凶杀案的大楼时镜头并没有跟进室内场景而是静置在门外大约过了21秒时间观众才听到一声尖叫樱井莉亚电影这种拍摄手法让我们感受到实实在在的时间流动这个事件也更加的真实 -
苍穹与海:171.15.184.253已收（日活18部20210225）1988[ザッツ ロマンポルノ 女神たちの微笑み]白川和子,小川節子,田中真理,片桐夕子,宮下順子,谷ナオミ,宮井えりな,原悦子,小川亜佐美,風祭ゆき,泉じゅん,朝比奈順子,関根恵子,五月みどり,美保純,志麻いづみ,早乙女愛,真咲乱 -
买定离手:106.94.48.26秘鲁诗人塞萨尔·巴列霍的诗句“安坐者是可爱的”为影片提供题词同时安德森说：“或许得开始承认那些令我们无能为力的环境我们自己也得负上责任我相信西方人的生活方式抑制了人们的潜能发展”因此反讽的譬喻通常组成其电影的核心 他使用的是画室拍摄手法46个片段都是从单一特定角度观看的固定长镜头通常在室内展示人物的全身樱井莉亚电影没有特写镜头还经常使用没有阴影的灯光效果他还让每个角色像日本能剧里的演员那样面部涂有苍白的粉底 在这些固定镜头里空间只是在其中进行的表象与过程的代名词因此像能剧般它总被认为是与短暂现象相关联的电影里当主角在火车站抱着基督像时却遇到割腕自杀的好友还有战时被吊死的俄国人最后来到一片光秃秃的、没有时间标志的场景荒野堆着垃圾由被摔烂的耶稣雕像组成上帝已死 -
麟星:222.88.25.50爵士春秋的自述融合爱乐之城的切出切入音乐剧歌曲还是蛮好听歌词内容比较脱口秀